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艺术怎样为人民大众服务——从连环画文化谈起
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来源：网络文摘 作者：国学 发布时间：2008-02-15
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四、动漫在连环画文化中的地位和连环画的收藏
过去大家谈“卡通”、谈“动画”、谈“连环漫画”，往往把电影、电视中的动画片、卡通片和出版物中的连环漫画、动画故事混在一起。其实各自都有自己固定的含义，近些年大家用一个名称叫“动漫”。
这“动漫”，我们过去叫它为“连环漫画”，是传统连环图画发展到近现代所派生出来的一种表现形式，人物形象在写实的基础上予以夸张、提炼，适合某些故事题材（如幽默讽刺）的表现，也适合某些文化和年龄层次的读者。早在十九世纪二、三十年代，中国的动漫就开始发展，叶浅予的《王先生》、张乐平的《三毛》，都是成功之作，打从五十年代开始，随着连环画文化的发展、繁荣，动漫也出现不少好作品，如张光宇的《大闹天宫》、阿达的《三个和尚》、后来又有戴铁郎的《黑猫警长》等，这些动漫不仅有电视片，也有画册。上世纪八十年代中期开始，由于国外动画片和动画出版物进入中国，某些儿童美术家的创作注意力开始逐渐转移，虽然在借鉴、吸收当中出现过某些抄袭外国动漫的造型和表现风格的现象，但的确有不小的收益，比如连续性强、动感足、文字少而情节丰富等特点，直接弥补了中国动漫的不足，使中国的动漫在继承优秀传统的同时，借鉴、吸收国外动漫的技术特点，逐步形成自己的面貌，经过多次的挫折、探索，才不容易地出现新时期繁荣的局面，风靡了全国，成为市场主要“文化产业”之一。 国*学*参*考
如何健康发展中国的动漫图书和电子事业，我们在调查研究的基础上，结合自身的实践经验和体会，归纳出几大保障系数：首先要做好规划，在市场上存在几种倾向，如倾向外国题材的多；倾向智力的多，讲劳动讲美德的少；倾向豪华格式、表面设计刺激性大；还有就是重复题材，有互相抄袭之嫌，创新的少，这种“文化偏食”现象必须纠正。要搞好“本子”，再组织好的“班子”，用产业解决“票子”。然后，要建立一个健全的机制。
下面我再谈谈连环画收藏的积极意义及其忧思。
上世纪的八十年代中期，连环画开始走入“低谷”期，各出版社的连环画印数逐渐降下来，直至不再做新的选题，甚至索性取消编制，解散人员。市场上传统形式的连环画越来越少了。
物以稀为贵，连环画的爱好者开始注意到如何保存好自己原有的连环画藏书，并有意从市场上收集稀少的连环画各种版本，大家甚至可以“互通有无”，开始交换，因此，一个连环画的收藏交易市场诞生了。这是一种自发而松散的文化行为，并不带有“铜臭”味。
在我国的“收藏业”当中，这又增加了一种内容，活跃了收藏，它既符合经济和文化发展、变化的规律，又为保护、储存、研究和二次开发作了最实在的工作，具有积极的意义。随着时间的推进，“连友”们的收藏水平上了档次，对连环画的艺术质量，包括版本的价值都有新的要求，如以各种连环画小报的推动，在全国范围内已形成了连环画收藏的市场，这是一个规律。 zgwww.net
值得忧思的问题是：出版社一般不再开发新的选题，只靠“吃老本”来维持了。“连友”们向市场发展，自己也出版“老版本”小人书了。那么，恶性循环就这样开始，收藏就失去了本质意义，而且这种本来是普及文化的东西变成了赚钱的工具。如何让收藏走出这样的怪圈，就看出版社的思路是否符合客观要求，当然还要看收藏者的胆略和智慧。
连环画收藏者在展示自己的藏品
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