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以林黛玉三首诗为视角看宝黛爱情
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来源：网络文摘 作者：国学 发布时间：2008-02-19
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宝、黛爱情是《红楼梦》中最经典最突出最吸引人的故事，也是几百年来《红楼梦》接受史上的焦点话题，尽管爱情叙事只是这部博大精深的小说中的一小部分，但它的精彩光辉却深深地吸引着读者，以至于掩盖了其它方面的光彩，或者说，其它方面的内容似乎都成了二人爱情进程与走向的背景。之所以如此，恐怕与《红楼梦》对宝、黛爱情发展的过程性所作的细腻描摹不无关系，这样的过程性叙事，因其爱情心理的真实性与超前性打动了历代读者的心灵，从而成为此书最吸引人的部分。贾宝玉与林黛玉从两小无猜的孩童时代开始，在成长的过程中爱情渐渐萌生，在隔膜与口角磕碰中渐渐互相了解，互相贴近心灵，再渐渐相互默契，直至生死相依却又陷入孤立无援的寂寞处境。宝、黛爱情是思想的结合，人生道路的结合，也是文化涵养、生活情趣、人生价值观等方面的结合，其中思想、人生道路、自由个性的结合，正是他们生死爱情的灵魂。基于此，《红楼梦》对宝、黛感情的发展轨迹进行了细腻的描摹，那复杂而又真实，曲折而又漫长的恋爱过程，成为《红楼梦》爱情描写中最打动人心的力量。在这一漫长的叙事过程中，诗词的引入不仅强化了宝、黛二人独特的诗人气质，而且非常含蓄地展示出两人丰富的内心世界与性格特征，这一点，前人早有评论。在此，笔者着重就诗词切入视角的巧妙设置来探析其中所暗示的宝、黛爱情的发展进程。 zgwww.cn
在小说叙事中融入诗词创作，是中国古典小说的重要特征，但在一些古典小说中，诗词变成了小说家逞才的工具，从而显得多余，呈现出游离于叙事主体的分裂状态，阻碍了小说叙事的流畅性，而《红楼梦》却是古典小说中诗词融入最为成功的典范，其中的诗词曲等等不仅成为故事中人物性格心理命运的补充，而且其独具匠心的切入视角，使其与主体叙述浑然一体，成为整个叙事过程中不可缺少的重要组成部分，有力地暗示了故事的发展走向。最有代表性的例子当属林黛玉最有名的三首诗：《葬花吟》、《秋窗风雨夕》、《桃花行》，这三首诗被誉为林黛玉悲剧命运的三部曲，它们的创作发生于宝、黛爱情发展的三个不同阶段，三首诗的切入视角非常微妙地暗示出不同时期二人的感情变化状态，呈现出逐渐走进对方心灵、互相默契，乃至相知相惜的爱情发展进程。
首先是《葬花吟》的引入：第27、28回，宝、黛爱情处于苦恼的初恋阶段，二人因误解而心生隔膜，陷入口角，这一过程是二人感情发展变化的重要契机，被丫头拒之门外的黛玉只能躲在花树背后听着宝玉送别宝钗的晏晏言笑，气恼伤心的黛玉忧苦深重，写下《葬花吟》。在小说叙事中，这首诗是从宝玉耳中切入，穿插着宝玉这一独特的也是唯一能够作为知音的“听众”的感受，引入程序则是饯花节宝玉寻黛玉不得，看到满地杂花，于是用衣襟兜起落花前往花冢处葬花，无意中听见女孩的呜咽哭诉，所吟者正是《葬花吟》，宝玉深深沉浸于诗句中，引发共鸣，不觉恸倒在山坡上：“试想林黛玉的花颜月貌，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断！既黛玉终归无可寻觅之时，推之于他人，如宝钗，香菱，袭人等，亦可到无可寻觅之时矣。宝钗等终归无可寻觅之时，则自己又安在哉？且自身尚不知何在何往，则斯处，斯园，斯花，斯柳，又不知当属谁姓矣！——因此一而二，二而三，反复推求了去，真不知此时此际欲为何等蠢物，杳无所知，逃大造，出尘网，使可解释这段悲伤。”黛玉听见山坡上的悲声，心下想到：“人人都笑我有些痴病，难道还有一个痴子不成？”在这里，作者安排了两人葬花不期而遇，却又“刻意”安排两人都未听出对方哭声，尤其黛玉吟诗的声音近在咫尺，《葬花吟》的诗句宝玉听得那样清楚，却竟然未辨别出林妹妹那么熟悉的声音，这似乎不合常理，而林黛玉也没有辨别出宝玉的悲声，我们只能说，曹雪芹作这样的安排大有深意，因为此时宝玉心思并不仅仅集中于黛玉一人，而黛玉亦不能对宝玉的感情放心，尽管二人诗心相通，却又存在隔膜，在这一阶段的感情进程中，这样的设计尤见作者匠心，这一细笔是不容忽略的，尤其对后面两首诗的引入视角而言。 zgwww.cn
再看第45回的《秋窗风雨夕》：经历过口角摩擦、宝玉挨打等事件，宝、黛之间增进了相互了解，隔膜渐消，达到心心相印的程度，爱情进入稳定阶段。这首诗的引入非常简单：黄昏滴雨，寂寞中的黛玉写下《秋窗风雨夕》自遣，自天观人的叙事视角直接以第三人称引出，呈现在读者面前。这一视角在整部小说中并无特别之处，值得注意的是，小说紧接着安排宝玉披蓑戴笠冒雨而来，特意让宝玉看到这首诗，看到这首诗之前又穿插了那样温情而又令人羞涩的对话，黛玉脱口而出“哪里来的一个渔翁”，语气中压抑不住内心的宽慰。宝玉说及此雨具为北静王水溶所赠，并说再讨一套送与黛玉，黛玉未及细想脱口而出：那不成了“画儿上画的和戏上扮的渔婆了”，恰与前言“渔翁”相对，令黛玉后悔不及，羞得脸飞红。然而宝玉并未在意林黛玉的羞态，而是被林黛玉的《秋窗风雨夕》所吸引，宝玉看过，为之叫好，之所以叫好，首先是对黛玉诗才的赞叹，当然与他雨夜来访黛玉的初衷相契合，深知黛玉此时的凄凉寂寞，而诗中又恰恰表达了这样的感情，正所谓“心有灵犀一点通”。黛玉夺过诗稿焚掉，宝玉竟已背熟。这一小小的细节，尽管笔墨不多，分量却很重，不仅表明宝玉对黛玉设身处地、细致入微的关切以及二人心灵的默契，“焚稿”之举亦无形中与续书中“林黛玉焚稿断痴情”遥相呼应，而此时，又隐隐地暗示了凄凉无助的爱情走向。从这一段故事的整个叙事安排来看，作者预先安排了林黛玉写作这首诗的情绪背景与环境因素，然后自然而然地直接将这首诗呈现给读者，去感受林黛玉的忧苦情绪，然后穿插了宝玉雨夜来访的二人对话，接着引出贾宝玉这位特别的“读者”对这首诗的反应，语句不多却意味深长，为读者留出更多的空间去想象那样凄凉的秋雨之夜弥漫在潇湘馆的款款温情，发乎情又止乎礼，饱含爱情的圣洁与温暖。在这样独特而令人回味无穷的叙事流程中，才可见出这首诗的切入视角虽平淡无奇却自有其高明匠心之处。
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